株洲万能胶 在吉卜力美术馆旁边, 他们做了款真正的「老」二次元游戏

从去年12月到今年2月，《轨道双子星》（Orbitals）先后在TGA和任天堂直面会上公布了两支PV，凭借眼就能让“老二次元”共鸣的赛璐珞画风，这款作品吸引了不少玩的注意。

就连过场动画中飞船爆炸的画面也保留着手绘的粗粝感

除了非常少见的复古赛璐珞画风，《轨道双子星》还是款双人协作闯关游戏——虽然玩都很熟悉《双人成行》和《双影奇境》，但这种能够与朋友或亲人“坐在起玩”的同屏双人游戏，在对数量上并不多。

《轨道双子星》的游戏画风本身便很容易让玩联想到记忆中的经典动画作品，从而产生熟悉感与亲近感。而当两个人起游玩时，围绕画面与游戏内容产生的交流与讨论，可能又会进步放大这种体验。

可以想见，等到《轨道双子星》正式发售，应该会开不少玩的话匣子，也多半会在不知不觉中拉近许多朋友之间的距离。

而在前段时间，我曾前往《轨道双子星》开发商Shapefarm位于东京的工作室，通过与主创成员的沟通，了解到多幕后的开发故事。

成立于2010年的Shapefarm，总部位于日本东京，并在新西兰惠灵顿设有工作室，同时与欧洲多地的艺术保持着远程作。整体来看，这是支非常化的团队。

《轨道双子星》的主创Jakob与Marcos，分别来自瑞典与阿根廷

在着手开发《轨道双子星》前，工作室以外包业务为主，长期为行业内项目提供美术、音频等支持，曾参与过万代南梦宫旗下的多人在线格斗游戏《火影忍者 博人传：忍者先锋》、改编自美国动画的动作冒险游戏《武士杰克：时空之战》等，因此积累了大量经验。

《武士杰克：时空之战》也是款美术风格特的游戏

基于这些积累，团队逐渐找到了自己的发展向，开始尝试开发动画风格的原创游戏；再加上不少成员本身就是日本赛璐璐动画狂热好者，于是在大约四年前，《轨道双子星》的立项顺理成章地落地了。

另外值得提的是，Shapefarm位于东京西侧的三鹰市。

很多读者可能对这座城市并没什么概念，所以我们不妨换个说法：三鹰市具有代表的文化地标，是由宫崎骏亲自参与设计的“三鹰之森吉卜力美术馆”。

正如其名字样，这座美术馆坐落在片拥有数百年历史的杂木林中，本身就像是座存在于动画世界的迷宫；而馆内不仅展示了吉卜力动画的制作流程与大量手稿，同时设有仅在馆内放映的属影院，能够体验到在任何其他地都看不到的动画短片，是不少吉卜力影迷心中的朝圣地。

美术馆百米外，便是大型都市森林公园“井之头恩赐公园”，这里是玩在P5中和武见妙约会的地；附近的吉祥寺商圈则以咖啡馆、酒吧与文艺氛围著称，是玩与明智吾郎会面的地。

这些空间同，构成了三鹰市别具格的文化与艺术氛围；与此同时，大量插画与动画工作室也在此聚集，形成了特的创作生态。而这样的环境，也在潜移默化之中渗透进了《轨道双子星》的气质之中。

这次在Shapefarm总部，我们采访了包括游戏总监Jakob在内的多名团队成员。他们向我们分享了这款游戏诞生的诸多幕后，也包括与动画外包公司对接时的些趣事。看完这些内容，你大概便能明白，《轨道双子星》为什么能呈现出如此纯正的老动画味道。

以下是采访内容：

美术团队访

受访者：Johannes（艺术总监）& Megumi（2D动画制作人）

游研社：《轨道双子星》呈现出非常明显的日本80、90年代赛璐璐动画风格，这种风格是如何确定的？为什么会选择这样种复古动画风格？

Johannes：我们之前的项目积累了不少相关经验，团队对“造型感”非常看重。另外，创意总监Marcos直偏特殊风格化表达，再加上团队中大部分人从小就很喜欢《乱马½》这部作品，可以说是看着它长大的，于是大就很希望能做出类似风格的作品。

在角设计上，这款游戏确实带着很明显的《乱马½》风格

游研社：在确定美术风格的阶段，除了《乱马½》外还有其他比较明确的参考对象吗？

Johannes：其实在初确立美术向的时候，我们整理了大量参考素材，整体上融了很多80、90年代的动画，不过核心灵感来源主要来自Marcos喜欢的两部作品——《龙珠》和《新世纪福音战士》。

具体制作过程中，参考范围就很广了，我们会研究当年制作规格比较的作品，比如《阿基拉》和《攻壳机动队》这样的经典动画电影；另面，也会参考些我们自己喜欢的作品，比如《金星战记》。

《金星战记》是诞生于1989年的日本科幻动画电影，片中对摩托、坦克、战车等机械解构刻画尤为亮眼

同时，游戏也融入了不少轻松、可、具亲和力的动画风格，比如《泡泡糖危机》等。不过虽然我们确实参考了这些作品，把它们作为灵感来源，但所有风格都会先经过我们自己的美术标准“过滤”，再重新整、转化，终才形成了《轨道双子星》现在的风格。

《泡泡糖危机》是诞生于1987年的经典OVA动画，也被视为80年代日本赛博朋克动画浪潮的代表作之

游研社：《轨道双子星》的实机画面和2D过场动画之间风格非常统，几乎没有明显的割裂感，在UE5中实现这种质感有哪些难点？

Johannes：我们的2D过场动画，是由Studio Musket手绘制作的，从分镜到终成片，整体流程基本遵循了非常传统的动画制作式。

至于游戏内的实时渲染，为了实现现在的果，我们在项目初期投入了大量时间，几乎用了整年去做技术调研和管线迭代，逐步磨出了现在这套渲染案。其中也包含对引擎的度定制，着器定制等，目的都是为了让整体画面呈现出90年代动画的赛璐璐质感。

游研社：关于游戏中过场动画的制作，Shapefarm为什么会选择Studio Massket作？双是如何分工和协作的？

Megumi：开始，我们联系了几不同的动画公司进行沟通。在这个过程中，我们发现Studio Musket擅长的域和《轨道双子星》想要实现的向度契，于是请他们试做了段几秒钟的动画，结果果非常出，于是就向他们发出了作邀请。

具体流程上，是由Shapefarm先完成故事内容的撰写株洲万能胶 ，然后将剧本交给Studio Musket，再由他们基于剧本来进行分镜设计和动画制作。

有意思的是，负责分镜的演，其实是位曾活跃于80、90年代动画行业的资从业者，可以说是符我们想象的“那个时代的亲历者”，因此终呈现出来的动画果也非常出。

而且他在制作式上也非常传统，分镜稿甚至不是用数位板完成的，而是全部手绘在纸上，数量多达几百张。它将这些手稿邮寄给我们，也让我们把角设定、场景设定等各种参考资料印成纸质版本寄给他。于是我们真的印了上百张概念图，通过邮寄的式与他沟通，而不是邮件。

这种沟通式可以说非常复古，如果是现在比较年轻的演，大概率会直接在线上交流，所以说能够亲身体验这种过去的、非常传统的创作流程，其实也是次非常有意思的经历。

我向Megumi询问了这位监督的名字——吉田英俊，在网上简单查了下，他并不知名，这反倒让我想起了《白箱》里的“武藏野动画扫地僧”

游研社：在游戏美术上，有没有些你们特别自豪，或是花了很多心思反复磨的小细节，但玩在正常游玩中可能不定会注意到的？可以分享两个例子吗？

Johannes：我觉得可以举些具体的渲染例子来说明。比如在游戏的着器与后处理环节中，我们加入了大量类似“胶片感”的果，目的是为了让画面呈现种像是先由人手绘完成，再通过摄影机逐帧拍摄下来的观感。

如果你仔细观察，还会发现当镜头移动时，角的轮廓线其实会出现些细微的“断裂”或不稳定感。这并非瑕疵，而是刻意为之，万能胶厂家因为在传统动画制作中，动画师手绘线条时，难会有轻微的抖动或偏差。

其实当下不少观众吐槽新动画“工业味”重，很大程度上也是因为数字工具的特——缺少手绘压感带来的笔触变化，线条往往偏细且变化不明显；再加上曲线工具保证了线条的度平滑，不会出现任何抖动，就进步削弱了手工感

类似的现象也体现在画面的明暗处理上。相比当下依赖数字工具填的现代动画，早期动画中的块与结构线往往会带有点晃动感。这是因为当年需要不断翻页对照绘制，每页之间难以做到致。但也正因如此，画面反而有种“人为”的质感”。 我们所做的，就是有意识地把这种不那么的“人味”加到游戏中。

游研社：Shapefarm就在吉卜力美术馆旁边，团队会经常去看展吗？有没有哪件展品让你们印象刻或是特别荐？

Johannes：是的，我们离美术馆挺近的，所以经常会起去逛逛。另外，如果有其他工作室的访客来访，我们也会起带他们去参观。要说值得荐的，肯定是美术馆里的电影厅，在那里可以看到些只在美术馆上映的动画短片，这些内容在其他地是看不到的，所以每次都会觉得很特别。

Megumi：我也是同感，美术馆里可以看到些很优秀的动画作品展示，非常值得看。

创意团队访

受访者： Jakob（游戏总监）& Marcos（创意总监）

游研社：Shapefarm是支非常化的团队，我很好奇为什么总部选择落在东京？

Marcos：我可以分享下我个人的感受，我想团队里有不少人也会有类似的想法：我去过很多国，经常自己旅行，但当我次来到这里的时候，我有种很强烈的感觉——“就是这里了”，然后切都确定了。

这种感觉很难用语言解释，就是非常自然地“对上了”，就像这里本来就适你样。我想你应该也有类似的感受吧？做游戏有时候也需要这样的感觉。

Jakob：就我自己来说，我从小就对做游戏这件事很感兴趣，小时候我直以为游戏只有日本才能做出来，后来才发现并不是这样。不过即便如此，我次来到日本的时候，还是非常喜欢这里。后来刚好有这样的机会出现，我就顺势加入了Shapefarm。

游研社：《轨道双子星》初的创意是从哪里开始的？为什么会考虑做款双人作游戏？

Jakob：我是在游戏开发大约到两个月之后加入团队的，当时这款游戏支持单人或多人模式的，也就是说玩可以选择个人游玩，也可以两个人起体验。但在开发过程中，我们逐渐意识到，如果要同时兼顾单人体验，其实很难真正聚焦双人协作。

于是我们做了个比较重要的决定，将游戏调整为纯双人游戏，这样来，我们就可以把所有设计重心都放在“协作机制”上，确保作体验成为整个游戏的核心。

至于为什么我们如此坚持双人协作游戏，很大程度上也和我的个人经历有关：我在加入Shapefarm之前，已经做了大概十年的作游戏开发，这也是我非常热的向。

另外，我直很喜欢设计那种“需要和别人起完成”的关卡，也是因为这点，我当初选择了加入Shapefarm，他们很重视“人与人起游玩”这件事。

Jakob的履历

游研社：因为游戏的美术风格非常突出，在制作过程中，是否会有某个美术概念特别出，反过来启发、带动了玩法设计的情况？如果有的话，可以分享两个具体的例子吗？

Jakob：是的，有时候美术本身会反过来启发玩法设计，这点在我们项目中有些很典型的例子。

如果你看过《乱马½》，里面其实有些角在屋顶之间奔跑、跳跃的场景，我很喜欢这种“功夫感”的移动式，它们并不追求写实的物理逻辑，而是强调干脆利落的节奏感，很有冲击力，也非常好看，并且清晰易读。

所以在我们做角移动时，就会把这种风格作为重要参考。当角跳跃或移动时，会尽量呈现出干净、清晰的姿态。

另外，在关卡设计上，我们的流程也和很多游戏不太样。很多项目通常是先把玩法“化”地做出来，只测试机制，不考虑美术，等玩法成熟之后，再把美术覆盖上去。

但在我们这里，尤其是在些区域的开发中，我们会在设计玩法之前，就先完成相当部分美术内容。当个区域已经有了明确的视觉主题之后，团队在设计玩法时就会容易受到启发，会产生“既然这里是这样的环境，那我们是不是可以做这样的机制？”之类的想法。

这样来，终加入的玩法并不是简单叠加在美术之上，而是和环境本身是相互融、相互呼应的。

游研社：目前市面上有不少优秀的双人游戏，比如《双人成行》和《双影奇境》，如果把《轨道双子星》和这些作品放在起，你们觉得它大的不同和优势在哪里？

Jakob：我们在设计中确实借鉴了很多其他好玩的作游戏的设计理念，但总体上《轨道双子星》会给玩种“熟悉但又不同”的感觉。可以理解为，它依然是作游戏的框架，但在氛围、节奏以及整体气质上，会有不同的呈现式。

游研社：团队成员来自不同国，在东京生活期间，有没有哪些让你们印象特别刻的人或事？这些经历是否也在潜移默化中为项目带来了些特的影响？

Jakob：《轨道双子星》受到东京的影响，其实并不是来自某个具体、明确的事物，而多是来自生活在这里的整体体验。尽管日常生活本身会带来很多细微的感受，但这些东西你很难刻意提取出来，它们会以某种式慢慢影响你的创作。

Marcos：对我来说也是样的。日本本身就是动画的发源地，所以在日常生活中随处都能感受到这种文化氛围。比如每隔段时间就会有新的展览，或者你走进便利店，就会看到各种联动、周边商品，这些都非常自然地存在于生活里。

虽然也有很多动画作品，是直接取材于现实场景的，比如《你的名字》。这种能在现实中能找到对应动画画面的体验，对粉丝来说很有回报感。

但我也非常认同Jakob刚才说的，《轨道双子星》里的很多东西，如果没有生活在日本，是很难自然而然设计出来的。

比如游戏中，有个“奶奶型”的角，非常亲切、热情，但同时也很唠叨，这个角的灵感，就来自我附近位咖啡豆的店主。

奥力斯    万能胶厂家    联系人：王经理    手机：18231788377（微信同号）    地址：河北省任丘市北辛庄乡南代河工业区

如果我没有生活在这里，我大概永远不会想到这样个角，也不会捕捉到她的说话式和气质。所以可以说，《轨道双子星》很大程度上就是我们生活经验的产物。

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