4月8日，音乐剧《狂飙》将在上海大剧院演，这是继《卡拉马佐夫兄弟》《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》后又部剧院自制音乐剧。《狂飙》监制、西岸大剧院总经理宋扬表示，“剧中安欣的坚守和启强的沉沦冲突强烈，戏剧张力和情感浓度非常。”

音乐剧《狂飙》根据同名电视剧改编，讲述千禧年南小城中，受尽欺辱的鱼小贩启强意外和年轻的警察安欣成为朋友，然而多年后启强成为黑势力头目，安欣誓要亲手将他擒拿归案。

“2023年年初，电视剧《狂飙》爆火，上到七八十岁的老人，下到小学生都在看。”宋扬回忆，“我当时坐铁出差，周围人拿着iPad都在看《狂飙》。它有非常广泛的观众基础，我也与同事们讨论角、情节、名场面。”2023年夏天，团队通过业内联系《狂飙》版权洽谈改编音乐剧，“有很多制作团队找版权，因此我们需要提供扎实的案，包括在音乐剧舞台如何重新演绎剧情，会请到哪些主创，说服对我们能把《狂飙》IP做好。”

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近年来，影视剧《觉醒年代》《扬名立万》《隐秘的角落》《沉默的真相》陆续被改编为音乐剧。39集电视剧《狂飙》如何变为两个多小时音乐剧？

“电视剧信息量大，角众多，不会限制舞台剧发挥，反而提供丰富的素材，供主创找到有吸引力的切口。比如80万字世界名著《卡拉马佐夫兄弟》改成音乐剧，《红楼梦》改成《我的大观园》，受市场欢迎，证明改编是可行的。”在宋扬看来，原创的新剧，需要铺垫角和故事背景，循序渐进，改编自名作的舞台剧，跳过建设世界观这步。“我们要做的是选择保留哪些情节、角。而原作将成为舞台剧的人物小传。去年夏天，音乐剧《狂飙》剧本改了二十几稿了，哪怕到现在，剧组还在每天优化剧本。音乐剧依靠音乐、舞蹈和舞台空间讲故事，《狂飙》角命运跌宕，适音乐剧去放大情绪。在音乐剧中，角可以唱出他的心声，他是什么样的人，过去干过什么，两三段音乐能交代清楚两三集电视剧内容。”

《狂飙》作词作曲兼音乐总监胡水、编剧李金薇是90后团队，与演瑞嘉在音乐剧行业摸爬滚多年。这也是制作开始就确定的人选向。“我们对主创要求是他们须作过，如果作曲和素不相识的编剧工作，沟通成本巨大。”宋扬说。

音乐剧《狂飙》横跨2000年、2008年，直到2020年，展现三个时代角的成长变化。“现实主义题材很难，我们希望全剧既传达对社会发展的思考，又有人度，带有时代背景的分量。”宋扬透露，《狂飙》在排练前做了四轮工作坊，请主演到剧院来现场朗读剧本，万能胶厂家让演员评估角感情逻辑通不通。“有些台词拿不准，我们直接去问电视剧演了。”

电视剧《狂飙》演徐纪周担任音乐剧总监制，分享他对角的解读，给出对公检法内容的业建议。“徐提出，有些情节不可能在2000年发生，须删掉。直到现在，他还在关心音乐剧剧本，鼓励年轻的创作者不受制于电视剧的框架，从新的角度讲述舞台。”在徐纪周鼓励下，音乐剧《狂飙》加重女角力量。陈书婷、启兰的结局迥异于电视剧。宋扬刚刚在排练厅看完《狂飙》全剧联排，“陈书婷惊艳亮相，她的故事线情感浓度，安欣与启强，启强与启盛，安欣与李响的命运纠葛都很揪心。哪怕配角如徐江，也有抓耳的角曲。每个人都有发挥的空间，带观众感受到多变人。”

多位音乐剧流量明星主演《狂飙》，观众看人还是看戏？对此宋扬直言，市场需要明星参与，“全剧突出角或者说是演员的个人魅力。不同卡司之间排列组产生强烈的化学反应，有刘令飞版的启强，又有郑棋元版的启强，他们个来自上海，个来自北京，陈书婷饰演者也是上海的丁臻滢和北京的毋子玥。”

马年春节前，《狂飙》广曲与概念照出炉。有别于般剧目的摄影棚拍定妆照，《狂飙》每个角概念照都有与其身份对应的实景画面。“剧组希望观众有参与感，广曲风格类似千禧年MV，彩斑斓又复古，歌词有港风元素，旋律张扬，易传唱。”宋扬表示，演出时长同样考虑市场需求，“观众没有耐心坐那么久。全剧须在160分钟内结束，目前上半场是75到80分钟，下半场保持在50多分钟。”

《狂飙》4月8日—12日在上海大剧院演后，将亮相北京艺术中心。“有很多城市在联系《狂飙》巡演。作为新剧，《狂飙》舞台技术等各部门有大量协调工作。”宋扬以伦敦西区原版音乐剧《雨中曲》为例，《雨中曲》刚在西岸大剧院结束巡演后站。“剧组带了十辆大卡车舞美道具来上海，除了洗衣机，还有水循环系统。周二装台、周四演，天半的时间内完成设备调试、舞台成。台上‘下雨’后，水再被抽回到水站。根据演员工会要求，水还须净化，温度固定，确保演员健康。”

从《卡拉马佐夫兄弟》《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》到《狂飙》，宋扬历经版权引进剧，中外作音乐剧、中文原创音乐剧。“我们将从《狂飙》探索多如伦敦西区、百老汇音乐剧般的工业化标准制作、模块化运营。”

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