佰如，女，辽宁省朝阳市人。美术协会会员、工笔画学会会员、中央民建画院院士、画艺术创作院师、香港特区画院学术委员会委员、画艺术创作院仁华新思维创作班班主任、画艺术创作院贵华水墨当代化转型创作班班主任师、青少年美育协会艺委会委员、天鸿书画院艺委会委员、世界收藏品联会书画委员会理事、辽宁省美术协会会员、辽宁省工笔画协会理事。作者在业界被称为美展“女获”，她18次入选中美协举办的大型美展并获，是当代为数不多的实力派女画。
、引言：在传统与当代之间寻找园
当我们凝视佰如女士这幅45平尺的巨幅国画《园》时，先被其宏大的叙事格局与鲜明的时代气息所震撼。作为位耕传统又勇于创新的当代女画，佰如在这幅作品中，将北山水的雄浑与当代生活的鲜活熔于炉，以“师古图今”的艺术理念，重新诠释了“园”这永恒的文化母题。这幅作品不仅是对辽西故土的情回望，是她在当代语境下对山水画精的度拓展。
展开剩余70二、构图：三远并置四平橡塑胶厂家，构建当代山水的空间叙事
《园》采用全景式构图，巧妙地融了“三远法”，构建出层次丰富、气势恢宏的空间结构。画面右侧，巨大的山体以斧劈皴与长线条勾勒，如刀削斧劈，尽显北派山水的雄强与厚重；左侧的山峦则以赭石、朱砂渲染，在雄浑中透出温暖的调，与右侧的冷调形成鲜明对比。中景的山谷间，条蜿蜒的公路如银带般穿行，三辆汽车点缀其上，破了传统山水画的时空感；山谷中的蒙古包与羊群，则为这片雄奇的山水注入了浓郁的生活气息。近景的溪水潺潺，草木葱茏，与远景的巍峨山峦形成虚实相生的意境。
这种构图式，既继承了北宋山水“以大观小”的宏阔视野，又融入了当代艺术的构成观念。画没有将山水与生活割裂，而是让现代文明的符号（公路、汽车）与传统的园意象（蒙古包、羊群）和谐共生，构建出幅“可行、可望、可居、可游”的当代山水图景。
三、笔墨与设：刚柔并济，墨共生的视觉交响
1. 笔墨：斗笔挥洒，金石为骨
佰如在创作中大胆改用斗笔，以中锋勾勒山石轮廓，线条刚劲有力，充满金石韵味。右侧山体的皴法以浓墨积染，层层叠加，表现出岩石的嶙峋肌理；左侧山体则以淡墨轻扫，融入赭石与石青，营造出“山有中”的悠远意境。树木的描绘则体现了她的细腻匠心：近景的杂树以枯笔顿挫，尽显秋木的疏朗；中景的松柏则以焦墨写枝四平橡塑胶厂家，细笔点叶，展现出苍劲的生命力。
这种笔墨语言，既有传统山水画的厚重，又不失当代艺术的灵动。画以“笔为筋骨，墨为肉”，在挥洒之间，将北山水的旷达与豪放表现得淋漓尽致。
2. 设：墨骨为体，pvc管道管件胶淡彩为用
作为“师古图今”的践行者，佰如在设上坚持“不碍墨，墨不碍”的原则。《园》以水墨为骨，先以浓淡干湿的墨构建出山水的骨架，再以石青、石绿、赭石等矿物颜料轻染，让彩依附于墨骨之上。画面中，左侧山峦的暖调与右侧山体的冷调相互映衬，溪水的淡蓝与草地的翠绿形成通透感，而公路上汽车的鲜红则成为点睛之笔，在传统的青绿与赭石中，注入了强烈的当代彩。
这种设式，既是对传统浅绛山水的传承，也是画对当代审美语境的回应。她用彩的对比与和谐，强化了“园”的温暖与生机，让传统山水画在当代焕发出新的活力。
四、精内核：外师造化，中得心源
佰如的艺术创作始终扎根于辽西故土，她曾说：“我的山水，是从乡的红土地里长出来的。”《园》中的蒙古包、羊群与公路，并非对某具体场景的摹写，而是她对乡记忆与时代变迁的艺术提炼。画面中，传统的游牧文明与现代的交通文明相遇，雄奇的自然山水与鲜活的当代生活共生，这种碰撞与融，正是她“外师造化，中得心源”的艺术实践。
在这幅作品中，“园”不再是个封闭的地理概念，而是个开放的、充满活力的精空间。它既承载着画对故土的情眷恋，也反映了当代在现代化进程中，人与自然、传统与现代之间的刻对话。佰如以笔墨为舟，载着我们穿越时空，回到那片山清水秀的园，在传统与当代的交响中，寻找心灵的慰藉与精的归宿。
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五、结语：山不老，笔墨常新
45平尺的巨幅《园》，是佰如艺术生涯中的座重要里程碑。它既赓续了山水画的千年文脉，又以当代的笔墨语言赋予传统以新的生命力。在这幅作品中，我们看到了位女画对传统的敬畏、对自然的热、对时代的思考。
山不老，笔墨常新。当我们凝视《园》时，感受到的不仅是山水的壮美，是笔墨中流淌的人文温度。佰如以她的艺术实践证明：传统并非僵化的遗产，而是可以不断被激活的精源泉；园也不仅是记忆中的故土，是我们在当代生活中不断追寻的精坐标。
（本文作者：沃建平四平橡塑胶厂家，新闻摄影学会会员，上海丰子恺研究会会员，原常熟日报社总编辑）
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