珐琅，充满异域风情的舶来品。从国外来到，从宫廷传及地，又从广州走向世界，“广珐琅”的美誉传承三百余年。时至今日，非遗珐琅工艺仍吸引数后继者传承发扬，珐琅工艺师李云和她的金璃团队钦州pvc管粘接胶，便是其中之。
2010年开始，出于对传统手工工艺的崇拜与热，金璃团队秉承原创设计的原则，将传统工艺提升，延续了传统珐琅工艺和彩玻璃工艺的精髓，以玻璃为媒，演绎出了带有复古工艺浪漫艺术和东丝绢韵的新琉璃珐琅工艺，成功造了“金璃珐琅”。
李云（左三）和金璃的作创作团队。
2020年，金璃团队承制的“拾月金狮”系列作品荣获十六届华鼎软装陈设艺术案金，“有福瑞”系列作品入选2020年广东省“非遗新造物”优秀实践案例，“意绣”系列作品入选2020年度广东十佳“非遗新造物”。与故宫宫廷文化联名造的系列现代琉璃珐琅文创产品，也同样广受好评。
金璃珐琅的艺术背景墙作品。
作品“有福瑞”，入选2020年广东省“非遗新造物”优秀实践案例。
《意绣》系列玻璃珐琅画入选2020年度广东十佳“非遗新造物”。
把好做成份事业
大学毕业后的李云，没有按照曾经父母的预想从事理工科行业，反而跑到广东开始创业，将自己的好做成份事业。
“我学习的是办公自动化面的业，但喜欢的却还是传统的工艺美术相关的东西。其实想法很简单，就是觉得它们很漂亮，需要得到传承和发扬，值得挖掘出大的空间。”李云向南+文创频道表示，她也没觉得这是什么崇的理想，只是简单地想做份既是自己好，又能成为份事业的工作。
抱着这个信念，湖北人李云在广东扎下了根，她成立了全国此的琉璃珐琅工艺生产企业金璃，开始创业之路，主端艺术画、背景墙、玄关、屏风等具定制的设计和制作服务。从开始，她便将目光瞄准了珐琅这项传统而又洋气的非遗工艺。
金璃珐琅室内设计应用展示钦州pvc管粘接胶。
金璃珐琅室内设计应用展示。
金璃珐琅室内设计应用展示。
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珐琅是用粉碎研磨的石英、长石为主要釉料，涂施于加工过的金属制品表面，经干燥、制等过程所得到的复工艺品，起源于中世纪拜占庭帝国。珐琅器根据制作技法分类，主要有掐丝珐琅和画珐琅，前者以景泰蓝为代表，后者则以广州珐琅为代表。清康熙、雍正、乾隆年间，广东工匠历经重重困难、数次试验，终于炼制出自己的珐琅器。
到了乾隆晚期，广东承办了皇宫的珐琅供应，因工艺品类齐全，技术水平精妙，广珐琅迅速成为清代珐琅器工艺的重要代表。这早期皇室贵族的属品在民间生根发芽，再由内销转出口，终成为了历史上知名的外销商品，享誉世界。
承袭传统文化，重构东美学，金璃注研究珐琅工艺，将传统与时尚相结，造出了特的美学风格。随着社会经济水平的不断提，以定制为基础的具产品成为越来越多中端消费群体的选择，“金璃珐琅”获得了不少追求品质、个消费体验的消费群体青睐，逐渐在市场站稳了脚跟。
为传统工艺注入新生命
要获得市场的认可，不能简单地依靠复制传统工艺。
传统珐琅彩工艺中，温制是不可少的道过程，但也因此有耗时长，工艺繁复，稳定差等缺点。重要的是，器具会受到窑炉大小的限制，很难制作较大器型的物件，保温护角专用胶因此，现今流传下来的广珐琅普遍尺寸不大。
这与具产品的设计制作理念相违背，因此，金璃在行业创了琉璃珐琅工艺，使用了环保、立体、流畅的立线工艺。新工艺的整体技术在材料的环保、工艺的稳定和制作过程的环保等多个面都比传统工艺有很大幅度的提升，作品的立体感强度、通透度、光泽度等多面也都做到可以调节。彩明快、饱满鲜丽的传统工艺特被保留的同时，也展示出特且多样化的肌理呈现。
金璃珐琅装饰墙。摄影 游原。
金璃珐琅的纹理细节。摄影 游原。
金璃珐琅的纹理细节。摄影 游原。
李云告诉南+文创频道，他们设计制作的屏风，图案造型和底可以丝绸的质感，视觉上有半透，摸起来又有针脚的触感。还有些产品，可以如同贝壳样熠熠生辉，甚至能复刻出如点翠藏品般的肌理质感。
李云认为，论是艺术表现，还是工艺或材料，现代的标准和要求早已远于传统水平。过去粗放的传统工艺技术和工艺环境，为传统手工艺的传承带来了些问题，有可能会禁锢自身的发展。北京门头沟区龙泉镇曾有着“皇琉璃之乡”美誉，然而从2017年开始，该地所有琉璃厂因煤不符环保规定而被关停，这件事给了李云很大的触动，同样作为国非遗，珐琅工艺的传承，也须要考虑与时代发展相匹配。金璃珐琅需制的工艺突破，让珐琅在新时代仍然能为人所知，同时又顺应了现代倡的环保理念，让非遗也能可持续传承发展。
将非遗艺术融入生活
随着社会经济水平的不断提，人们对精世界的追求也逐步提升，中产阶和年轻群体也多地愿意为日常用品中的艺术元素“埋单”。因此，金璃的目光不再仅局限于大件的具设计上，小尺寸的文创产品也成为了新的研发设计向。
2019年，金璃携手故宫宫廷文化，作开发了批联名款的“融盒”系列文创产品。这批产品以精美华贵的故宫藏品为设计来源，复刻了这些藏品上的花纹图案，每个产品的背后，都有个有着几百年历史的故事可以讲述。
“融盒”系列产品“锁韶光”，设计灵感来自于故宫藏品银镀金荷叶纹簪子。
“融盒”系列产品“佳人梦”，设计灵感来自于故宫藏品点翠凤吹牡丹头面。
“我们想把这些古代的故事，挪用到现代时尚的东西上重新讲述，将它们融入生活。”李云介绍，这是在玻璃胎体上纯手工完成绘制的手作。他们将传统的掐丝工艺改为立线工艺，工匠师傅可以根据立体感强弱的表现需要，手动调节粗细细节，完成之后不仅彩饱满艳丽，细节上也能呈现出丰富的变化。
作为艺术设计公司，金璃设计生产的东西带有很强的定制设计彩，有很的艺术，但又不属于纯艺术市场域，处于市场的尴尬夹缝之中。如何将非遗艺术融入到生活化的产品当中，是他们所面对的个新挑战。
“其实我们的工艺在技术上的难度并不大，关键的是要被市场所接受。非遗不能像以前那样仅存于宫廷内，被小部分人使用。只有被多人所知，被大众所用，非遗才能不断传承下去。”
不过，这对他们来说还是个相对陌生的市场域，李云和她的团队仍在“摸着石头过河”的学习阶段。但身处岭南，继承了广珐琅工匠们敢为人先、创新求变的精，李云对于市场前景信心十足。
【出品】广东省振兴传统工艺工作站、广州市非物质文化遗产传播与孵化工作站、南+文创频道、南+非遗频道
【总策划】陈志
【执行策划】陈明洋 黄战生
【统筹】徐乐乐 杨逸 林奕涛
【记者】游原
【供图】除注明外，均由受访者提供
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