亳州海绵胶 去年受关注的女向新游，响公测前后枪

3月3日亳州海绵胶 ，百奥游戏旗下不眠夜工作室的《夜幕之下》开启了三测。

这款女向二游凭借鲜明的题材与风格，在去年迅速聚拢了关注度，顺势成为了当前这品类中受瞩目的新品。

基于此，我也直在关注这款游戏的动态。而个月前《夜幕之下》发布测试招募时，招募问卷中的个问题让我颇为在意。

在您心目中，什么是女向游戏?

在社媒上出现了多种多样的答案，有玩表示“女向游戏就应该尊重女，考虑女需求，以女为中心，主角拥有自己的光叙事，男角追随、陪伴。”

要不要代入？如何代入？主角可以有自己的形象和格吗？游戏给予玩的差分选项足够吗？

长期以来，这些问题直在社群中被反复讨论。

不过或许是因为女向这个按受众划分的商业标签作为种品类，还没有那么成熟。

面对舆论环境，论是开发者还是媒体都会尽可能小心地去回避这头房间里的大象。

如今，《夜幕之下》却选择把这个问题摆上台面，用这位非典型主角进行的女本位叙事，主动向女向玩给出了回应。

为什么我们开始上「恶女」？

参与《夜幕之下》测试的过程中，我印象的便是“我自己”——游戏中的主角。

故事中，玩扮演的既是族覆灭后的执行者，也是秩序重建的动者，燃着复仇的火焰，玩转权力的游戏。

人物丝毫不回避自身的野心与欲望，以近乎坦然的姿态将其摆在台面之上。

为主动且具有攻击的女主角，在故事中具有张力。这种带有锋芒的塑造，在玩侧也获得了许多积的反馈。

这也引出了个值得继续追问的问题：我们在《夜幕之下》扮演的主角还有什么新颖的地？为什么这样风格化的主角可以让玩们产生共鸣？

《夜幕之下》在题材上也非常具有辨识度，以有些意大利风格的架空世界为舞台，呈现米兰国内贵族纷争之下关于族荣誉、权力博弈的游戏。

位于族核心的女角

剥开主角「德弗兰公爵」那件华丽的权力外衣，会发现她的形象在文化母题上，很难绕开个被反复书写、带有禁忌彩的符号——女巫。

在十五世纪到十八世纪的欧洲与北美历史中，发生过场大规模的“猎巫”运动，大量女因各种细微甚至荒诞的理由被指控使用巫术。

《塞勒姆》

格古怪、贫穷居，甚至仅仅是养了只黑猫，都可能成为被审讯与定罪的理由。“女巫”是需要被规训、被清除的危险的他者。

这场漫长的迫害，构成了段以女为主要承受者，长期为“文明”遮蔽的历史阴影。

随着十九世纪女权主义的浪潮兴起，这段“猎巫”史才重新进入大众视野亳州海绵胶 ，并且，发生了语义上的全盘反转。

意大利学者西尔维娅·费代里奇曾写过：

“女巫向来都是敢于有勇气的、强势的、聪明的、不循规蹈矩的、好奇的、立的……

你若是女的、 桀骜不驯的、愤怒的、欢乐的、不死的，你就是女巫。”

越来越多文艺作品开始重新书写“女巫”的故事。进入21世纪，女的力量进步渗透进大众文化。

被《纽约时报》评选为21世纪佳书籍的《我的天才女友》中，埃莱娜·费兰特拒温和，破过去长时间里浪漫主义塑造的两话。

《我的天才女友》

《芭比》借由度糖衣化的粉世界对现实权力结构的反讽，《好东西》以女本位的群像成为2024年国产电影大黑马。

这些文艺作品中，女都实现了出走，从“被凝视的对象”转向具能动的“行为主体”。

回到《夜幕之下》，制作组显然有意识地在塑造位“女本位”的主角。

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主角以「德弗兰公爵」的身份重新进入权力棋局，作为旧有贵族秩序的异类，以种不可控的力量，剑指当年致族覆灭的达克利亚族。

两个族的权力争夺间，“我”也从初的孤身潜行，到有选择地吸纳、整“夜行者”们为己所用，逐步织起属于自己的势力网络。

冷静计、掌控欲乃至要时的理取舍，身上所显露出的、甚至略带侵略的“好斗”，某种程度上恰恰回应了当下女玩的想要的。

“可怜，但与我关”

毕竟，我们是那些“不死的女巫”的后代。

也正因此，女玩仍然需要多像“女巫”样能够亲自执掌命运的主角。

在小径分岔的花园里

《夜幕之下》敢于塑造位带有锋芒的“恶女”主角，并不是为了刻意制造话题对立，而像是在女向游戏的既有版图上，保温护角专用胶主动向外探出步，去验证女形象还能走到哪里。

需要看到的是，这种创作转向，并不意味着某条路径的胜出。

长期以来，以浪漫主义为底、以情感关系为核心驱动的女向作品，依然拥有稳定的市场基础和成熟受众，它们满足的是真实且持续存在的情感需求。

与此同时，市场和创作者，也确实在不断试探新的表达空间与人物形态，拓展女向以及女形象的光谱。

在探索的路径中，难会出现不同的声音。

根据游戏工委发布的《2025年女向游戏调研报告》，女向游戏的社群中往往伴随着较频率的争议与舆情波动。

“舆论失控”

女向游戏都面临过许多共同的问题：

主角的代入感和角完整如何平衡？事业线和情线如何选择？伴侣和主角谁强？

当这些问题被不断叠加，其实结果已经很明确了。

没有任何款女向游戏，能够承担起“容纳全部女经验”的任务。单范式之所以频频引发摩擦，恰恰说明玩需求本身正在分化、外溢。

《夜幕之下》的选择是主动站在“女本位”的叙事坐标上，出了位锋芒外露的强势主角。

这类人设在女向游戏中并不常见。她拥有清晰的目标，不回避自己的野心和欲望，关于《夜幕之下》的故事，也全权为主角服务和展开。

在与众男角的角力与互动中，主角始终占据着上位者的主位。

游戏也通过玩的视角，完成了场女凝视。男角可以是复仇棋局上的同谋，或是情感博弈中的对手，而非不可逾越的靠山。

塑造具主体的女角，本身也与当下女自我意识提升、发重视立的社会潮流形成呼应。

根据游戏工委相关报告，当前女向游戏的核心用户以受教育程度较的90后、00后年轻女为主，职业结构中学生与企业职员占比较，与注重女意识的群体存在明显的重。

同时，在传统叙事中，所谓的“强”，往往被简单等同于外在维度：财富、地位、权力。

这种定义下的女角常常依附于男角或者社会设定的成功标准，而非自身的主体。

与此形成对照的是，《夜幕之下》中塑造的非典型主角中，“强”并非单纯满足权力幻想，而象征种多元的价值表达。

与下城区的冕之“暴君”势均力敌，又像冷酷的老师样教会嘀嗒取舍之道；面对自己年少时期的玩伴野狼，主角又会回忆起从前的柔情。

这切，都是在这种叙事逻辑下自然的展现。

主角的“强”，因此不再只是外在的显赫或权势，而是种内在的笃定、种自主的判断力，以及在复杂世界中实现自我价值的能力。

终，玩也能通过游戏完成次属于自我的关于与欲望的探索。

我也衷心希望，在女向这个小路分岔的花园里，每位玩都能找到属于自己的快乐。

结语

顺应当下玩对复杂、立女角的期待，《夜幕之下》在女向游戏中尝试塑造位差异化的主角，其举动展现了制作组的勇气与决心。

女玩需求在分化的同时，创作者也需要不断调整，顺应潮流，共同追求新的想象和另种可能。

这款敢于破既定框架、实验地呈现“女本位”视角的游戏，让我们看到了多创作上的可能。

从曝到现在，已有将近年的时间，游戏经历了多轮测试的磨。三测之后，《夜幕之下》将迎来真正的公测考验。

终，这款游戏能否在市场上站稳脚跟、赢得广泛认可，有待时间和玩的检验。而这份结果，也将成为观察女向游戏在市场中进步发展的次重要风向标。

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