文/VR陀螺 豌豆

多年以来，VR技术都被认为会是电影业的未来，是继3D、IMAX之后电影语言的下次进化，能够为观众提供比传统影视身临其境的体验，从行业视角看，对VR电影的讨论总会随着技术的迭代回到台前。

传统影视、动漫作品中还出现不少对VR、脑机接口技术的遐想，例如《头号玩》《阿凡达》和《刀剑域》等作品都构建了以沉浸式技术为核心的想象世界。

好莱坞电影演詹姆斯·卡梅隆认为（Meta Quest）头显能实现影院3D体验：“我认为这将开启个新时代。因为我们以3D形式感知世界，我们的大脑天生就适应这种模式。”他估计立体3D内容能提升约20的沉浸感，并预测未来所有内容都将采用3D形式，包括新闻播报。

《阿凡达3：火与烬》的3D预告（图源：Meta）

VR电影在过去十年经历了从期待、逐渐冷却到再次被巨头点燃的过程，迈向电影工业体系，并迎来个值得重新审视的时间点，次在2025年的内容形态、制作体系与线下场景三条线上同时发生变化。

虚拟现实电影、大空间是VR适商业化的模式

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国内电影行业正在进入与新技术融的全新影像时代，其表现为广义上的VR电影（坐观式+行走式；180°/360°立体影像）、VR大空间以及通过国电影局审查后获得龙标的“虚拟现实电影”，它并不等同于传统意义上的VR影像作品，其中相当部分内容，正是以VR大空间为主要呈现形式完成创作与放映的。

2025年正是电影诞生120周年。从胶片到数字化电影，从2D到3D IMAX，再到如今的XR沉浸式影视，电影技术始终在动叙事式和观影体验的变化。VR/MR技术的发展让电影“看故事”转向“走进故事”，这也与传统影视作品体验大相径庭。

这趋势也影响到了线下影院，近些年，电影院的场地空间也在不断调整，闲置区域有不少承包给提供社交、电影周边售、餐饮或体验式服务的三。与此同时，影院也面临着巨大的挑战，观众的消费习惯正被互联网加速分流：便利的流媒体内容、短加入竞争、多样化的游戏与互动娱乐形式，都在改变观众做出“走进影院”这消费决策的前提条件。

影院与VR大空间的新形式目前已在全国多地铺开，企业间大胆创新作的底气来自于2025年国电影局在政策层面提供的条明确的路径。目前已有126部虚拟现实电影获得“龙标”，XR内容进入院线体系之外的另条正式发行通道，也意味着监管、制作与放映的规范化开始建立。2025年国内个虚拟现实电影放映新空间试点也已亮相北京798艺术区。

硬件迭代、引擎能力提升与交互技术的成熟，使得沉浸式内容从近乎实验的艺术形式，逐渐走向面向大众的文化产品。VR电影从开始的360°全景内容发展到如今强调空间感与参与感的行走式体验，其中行走式内容尤其与近两年快速普及的VR/MR体机头显度契。

坐观式体验也得到了进化，西影集团旗下「西影界」还在LBE大空间的基础上，创新地出了“坐观式”虚拟现实标准影厅全栈解决案——「西影界·SIE虚拟现实影院用座椅」，不仅重新定义了沉浸式观影的模式，也积探索了新的商业模式。

西影界·SIE虚拟现实影院用座椅

XR内容的艺术形式和表现能力也在国内电影节获得了多的认可。北京电影节的“界∞沉浸单元”、上海电影节的未来影院单元、金鸡百花电影节的虚拟现实电影季等等，各类XR单元都在展现新的交互式内容形式。此外，2025年还开展了金梦貘荣誉盛典暨虚拟现实电影技术形态和产业交流会、2025砂之盒沉浸展（SIF 2025）等线下活动，汇聚了批来自世界各地的优质沉浸式体验，探索影视、传媒、文化等不同域互通的XR娱乐趋势。

图源：27届上海电影节

线下沉浸式体验空间的升也扩大了整个国内的沉浸式体验的消费场景，小型主题乐园和文娱综体越来越多，尤其是现象《消失的法老》等优质文旅内容在全国范围内引发关注，证明了品质XR叙事内容在大众市场同样具有吸引力（截至目前《消失的法老》的全国接待人次已经过50万）。

图源：博新全宇宙

基于位置的VR体验本质上是种对现实空间度敏感的创作形式。设计团队须将具体的物理场地条件：墙壁、柱子、边界、监护区与虚拟世界的空间结构对应，甚至美术设计也需要围绕这些不可移动的现实元素展开。

如果构建出的世界足够吸引人，就可以在其之上逐步叠加互动和叙事。用户之间的社交互动也很重要，互动体验并不改变故事走向，但强化了空间存在感即便是陌生用户会在体验中也会自然交流、欢笑、击掌，这是目前尚未被充分挖掘的向。

随着多内容团队、文旅集团与头显厂商进入这域，VR大空间已经从快闪展览或次体验，逐步走向可持续运营的商业模式。

技术、国内政策与线下场景逐渐成熟，沉浸式XR内容真正面临的挑战也回到创作本身：故事怎么讲？剧本怎么写？场景和声音切换怎么处理？演摄像如何藏身？180°/360°场景如何剪辑……这是十年前的VR技术初次走进电影行业时留下的问题。

海外VR电影：以VR探索叙事艺术

在反复敲上述问题的过程中，制作人并没有试图翻传统电影既有的语言、叙事与制作体系，而是从纪录片与真实影像入手，逐步探索VR在“临场感”与“主观视角”上的特价值。

电影节是VR电影重要的孵化地。论是威尼斯电影节、翠贝卡电影节、戛纳电影节等，VR作品往往以实验单元或沉浸式展映的形式出现，为创作者提供技术支持、展示空间和早期观众。

在被称为“VR元年”的2016年，当时积拥抱新技术的电影制作人兼艺术Lynette Wallworth发布了部15分钟的VR电影《Collisions》（碰撞），该作品讲述了位名叫“尼亚里·尼亚里·摩根”的原住民男子的故事，在澳大利亚偏远的沙漠中，他次接触西技术的时刻是目睹了原子弹试验的爆炸。《Collisions》随后在2017年获得艾美，成为早期VR电影中的个代表。

《Collisions》用360°全景相机拍摄的花絮（图源：YouTube）天水pvc排水管专用胶水

受限于当时的技术与硬件，Lynette Wallworth总结过当时拍摄的三条关键规则：“条，不能移动镜头。二条，片长不能过10分钟。三条，大脑法处理场景之间的过渡，须使用淡入淡出的式。”她还表示， 有了VR技术的加持，未来的电影叙事体验能够让我们看到不同人眼中的世界。当时的创作环境与传统影视有较大差异，创作者因此不得不重新探索电影语言。

从2025年各大电影节的入选作品主题来看，海外VR电影仍然以强调让观众进入他者视角为主，而非构建可规模复制的商业内容形态。不止是《Collisions》，许多在电影节中获得关注的VR作品往往围绕庭关系、社会现实、文化身份与技术伦理等现实议题展开。

纪录片与真实影像成为VR电影主流路径，并非偶然。毕竟VR突出的能力在于“临场感”，它能让观众进入另个有真实感的空间，而不仅仅是观看个被搭建出来的3D虚构世界。

图源：2025年戛纳电影节

然而这种创作向也令VR电影和沉浸式内容长期停留在“提出问题、揭示隐藏真相的艺术探索”阶段，问题并不在于题材或创意，是因为VR电影长期缺乏套可复制、可规模化的制作流程。从拍摄规范、剪辑语言到分发与观看式，PVC管道管件粘结胶几乎每环都需要重新定义，彼时的VR技术还很难进入到成熟的电影行业中。

直到近几年，接近现有电影工业逻辑的沉浸式影像制作体系才开始出现。

苹果沉浸式的“经验谈”

沉浸式与需要行走体验的VR大空间不同，它具备VR电影的沉浸感和传统影视强烈的情绪感染力，某种程度上就像是把“新影院”搬进了用户的中，未来仍存在值得持续探索的空间。

如果说此前的VR电影聚焦于创意表达和探索自我，那么沉浸式在过去年里，回答了另个基础的问题：内容究竟该如何被生产、被交付、被重复使用。在Vision Pro出现之后，苹果正加大投入力度，将此前散的沉浸式影像经验，重新整成套新的制作流程。

苹果Vision Pro发布两周年，根据VR陀螺的不统计，截至2026年2月3日，Apple TV上的沉浸式（Apple Immersive Video）总数为40部，包含已预告但尚未发布的。2025年内发布的苹果沉浸式有13部。

苹果沉浸式内容汇总（图源：VR陀螺）

在Vision Pro发布之初，苹果便将沉浸式视为核心内容形态之：显示宣布与迪士尼达成内容作，并引入多个IP的3D空间电影内容；出了新的文件格式、播放规范和分发平台。

在生态上，iPhone支持拍摄空间并在Vision Pro上查看，还与Blackmagic Design作开发沉浸式拍摄设备，并新剪辑系统。从拍摄、制作、后期到分发与观看，条相对的内容生产链路开始浮现。

Anton Tammi，电影演（图源：苹果）

在创作前期，The Weeknd的沉浸式MV《Open Hearts》的演Anton Tammi就强调了虚拟预演的重要。与传统电影依赖分镜不同，借助Blender、虚幻引擎等工具，创作者可以提前构建完整的CG预可视化场景，为终的沉浸式拍摄提供明确参考。

同时，由于沉浸式摄像机模拟人眼的观看式，其对画面细节的敏锐程度远于传统镜头，任何不真实的布景细节都会被放大。这迫使制片在实景搭建、道具细节与灯光设计上投入多资源，也在定程度上减少了对后期视觉特的依赖，因为任何位于180°视野内、却不属于布景的元素，都需要被完整处理或删除。

图源：苹果

在策划过程，苹果创意总监France Costrel总结了系列实践经验：例如，摄像机与主体保持约六英尺的距离为舒适，若需靠近则不应少于四英尺；摄像机度通常设定在50至60英寸之间，大致对应成人锁骨度。不同于传统电影依靠镜头切换与焦段变化来引叙事，沉浸式影像多依赖移动摄像机位置本身来塑造观众的体验。

而在剪辑阶段，沉浸式几乎要求创作者重新理解“剪辑”这概念。苹果沉浸式后期制作主管Tim Amick指出，观众法像观看传统电影那样次看到完整画面，而是拥有度自由的视线选择权。创作者需要谨慎控制信息密度，避信息过载，同时在引注意力时兼顾舒适度与叙事节奏。

他补充道，在实践中，“黑场过渡”成为种常用且有的解决式。在沉浸式中，它像是次“眨眼”，既帮助观众完成空间转换，也将视线重新引回画面中心。某种程度上，这些经验并非颠覆电影语言，而是将创作者熟悉的电影技法重新放置于沉浸式媒介之中，重新思考观众在当下的感受式。

从创作前的预演与空间规划，到拍摄、后期剪辑与观看体验的统规范，这使得沉浸式将具备被广泛创作群体采纳和延展的可能。

图源：苹果

随着沉浸式制作体系的成熟，它对实时内容呈现的潜能也逐渐显现出来。“沉浸式直播”将会是有力的内容形态，而近的消息指出，苹果在其生态布局中已开始尝试将多视角直播、空间视觉体验等技术整到赛事转播中，例如2026年的程式赛车（F1）和NBA篮球比赛的沉浸式直播观赛体验，将为未来沉浸式内容的发展开了新的向。

对于沉浸式内容来说，真正的考验仍然在于内容如何被观看、被运营，以及被放置在怎样的现实场景之中。

写在后

回看2025年，VR大空间项目在国内各地爆发式增长，二线城市与文旅目的地几乎同步铺开，沉浸式内容开始以频率进入公众视野，沉浸式与VR电影也在不同场景中显现出不同的成熟度与百花齐放的状态。

同时，沉浸式与沉浸式直播在这年进入探索阶段且平稳发展。

但目前Vision Pro的消费市场规模仍然太小，恐怕暂时难以实现理的投资回报，即使是知名创作者也难以收回制作成本。与Meta的VR内容生态计划不同，苹果并不向开发者提供资金或资助，却会购买优质作品的版权，苹果也希望立工作室通过跨平台分发实现盈利大化，只是苹果沉浸式的有特限制了其与其他设备的兼容。

当前苹果沉浸式的商业模式似乎倾向于为未来的授权、线下LBE娱乐或乐园活动、B2B企业应用等域提供优质服务创造资产。苹果不断新的沉浸式内容能够塑造，确保产品持续生产，并期望于用户基数不断增长，终达到可持续的消费市场规模。

总体来看，VR大空间、VR电影与沉浸式天水pvc排水管专用胶水，三者的发展节奏略有差异，却共同呈现出2025年沉浸式内容生态的活力。十年前VR技术被引入内容创作时所留下的那些问题并未消失，却已不再停留在理论层面，其答案仍需在线上线下、新的设备以及各大平台反复验证。